再探画面石的鉴赏技巧：进阶指南

自古以来 供人们赏玩的天然奇石，其实只有两大类。一类是立体赏形的，如传统石，柳州石，戈壁石，松花石，树化石以及各种蜡石等。另一类是平面赏画的，如南方的长江石，潦河石和北方的黄河石，长岛球石等。立体赏形的石种古代有瘦皱漏透，现代有形质色纹韵的鉴赏理念。平面赏画的石种从古至今还沒有自己的鉴赏理念。

过去赏玩画面石的人群较小，现在随着各地画面石的开发，以及黄河长江两大画面石的声名远扬，欣赏画面石的人己经是非常大的群体，在这种情况下，也需要对各地画面石的鉴赏经验进行高度的提炼和总结。

去年，我在北京《鉴石》专刊上，曾发表过一篇“浅谈鉴评图纹画面石”的文章，专题谈了用清，中，明，少，平“五字诀”来鉴赏图纹画石。现在想来应该把“图纹”二字去掉，只用于各地画面石鉴赏的参考依据。为什么要去掉“图纹”二字呢？是因为图纹石中有赏形的也有赏画的，容易弄混淆。如来宾卷纹石，灵壁图纹石等其实是属于赏形的立体观赏石范畴，而其中如广西红水河的天峨石和四川涪江的丹景石虽然也是图纹石，实际上却属于画面石范畴。画面石是以图画见长的平面赏石艺术，同以形体见长的立体赏石艺术除在质地和神韵上要求有些共同点外，在其它方面都有着本质上的区别。

本文所谈是指原生态天然画面石，不包括所有的打磨石和切片石及任何人为动手的工艺石。目前我国各地都开发有画面石品种，虽然在质地，形态，颜色上存在很大差异，但都可以用清，中，明，少，平“五字诀”来进行鉴赏。在去年的文章中我对“五字诀”并未完全展开讲解，因此有必要再把“五字诀”所含内容做一详细阐述 。

清，主要指画面石上的“画”即图案要清晰，清楚而不模糊，同时要求图案与石底颜色或者图案与图案之间在颜色上反差要大，这是根据画面石“画”的特性所决定的。虽然各地画面石种所展示的图案、画纹性质各不相同，但不论什么石质，什么图纹和什么颜色，如果画面模糊不清晰，反差不大势必影响观赏。所以，要求画面图案清晰是对画面石最基本的，也是最首要的要求，否则鉴赏就无法往下进行。赏石实践中有些画面石品种属于满图案，但为了使主题画面突显出来，不同颜色之间必须要形成反差，对比度要明显，如长江石中的墨画石，长江红，芙蓉石等品种其实就存在这些问题。近来名声大震的潦河画面石，其最大的优点就是只有黑白两色，反差非常好。

中，主要指画面上的主题内容要居中，符合画的布局要求。所谓居中一般指人物和动物及花草树木而言，若能不偏不倚，不上不下最好。但也不是死板的必须要在中间位置上，而是要依据画面中人或动物形象所表现出来的神态，举动，动作等特点，其所在位置要符合画的要求。比如坐姿的人可居中间点，使其周边空出来。前行的人应靠后点，使其前方有视野感。下山的动物要靠上点，上山的靠下点，这样才能使其前面有路等等，依次类推，沒有固定格式，但总要大体上合乎画的布局，与画面主题意境符合才行。山水，风景等景观类画面，若能有高远，深浅，主次，留白的区别当然是最好的。但现实中，大自然不可能完全按照人的思想要求去构图，没有主次的乱纹及满画面的图案石是很多的，各种图案也是非常复杂的，那么作为赏画来要求必须要在层次上分清主次。实事上一些现代画派也有不少是画的满满的，但其画面图案不可能是没有主次和不分层次的，否则那完全就是小儿涂鸦了。

明，有两个含义，一是主题明确，主要指画中的主题要明确是什么？是人还是动物？是山水还是花草树木？等等。当然主题可以具象也可以抽象，具象的如工笔画，当然越象越好。抽象的如毕加索的画，中国画中的大写意，讽刺画等。但不论具象还是抽象都要主题明确，不能似这象那的而不明确，或者什么都不象即什么都不是。二是主题要鮮明，主题是画面石的灵魂，没有主题的画面自然也就谈不上有什么艺术性了，但若是画面主题不够鮮明的，其艺术价值也不会太高。所谓主题鲜明，即指画面中人和动物的逼真程度及灵动性，包括山水景观的神韵意境等等。这才是主题鲜明的艺术宗旨，决定其艺术价值的高低。所谓人和动物的逼真程度，比如人形有无头和手脚，动物有无眼睛和四肢等，肯定在具象与不具象上大有区别。所谓灵动性也就是画面形象的形态动感和精神状态等，如一个呆板的人形或动物与一个动态的人形和动物，在艺术形象上必然是大有讲究的。当然讲鲜明但也不可将其绝对化，看似象个武将不一定非要区分是关公还是岳飞，看着象个诗人没必要再区分是李白还是杜甫。看着象个女子没必要区分出是西施，还是王昭君。否则反而会画蛇添足，弄巧成拙。可是这也不能一概而论，如果依据画面反映出的其它条件确实能够明确的，当然能明确的更佳，如关公用刀，岳飞使枪，李白举头邀月，杜甫低头思呤，西施浣纱，王抱琵琶等等。

明字在“五字诀”中居核心位置，最为关健，具有一票否决权的地位。因作为以赏画为主的平面艺术载体的画面石，如若画面上的主题都不明确，那也就没有了任何鉴赏的实际意义了。

少，即干扰纹少。画面石最常遇到的就是干扰纹，好好的主题被横穿而过的干扰纹破坏了，或者是很好的形象图案却多出来一块，而多出来的这块又无法解读，即与主题画面毫无关联，从而使主题形象受到破坏.（有时也会因缺少了一块造成主题形象不完整），这无疑将会大大降低主题画面的艺术水准。还有的石种图纹太满且只有一种颜色，比如广西的天峨石和四川的涪江石，绝大部分纹线图案多而丰富，看着很热闹也很漂亮却很难形成主题，其实就是图不成形，为满纹干扰。当然一旦形成主题了那肯定就是精品。

有人认为“少”字并不重要，其实不然，干扰纹在画面石中是无法迴避的问题，它就象是象形石中的“天残”一样，经常成为赏石者们的遗憾，因此有必要将其作为鉴赏要件之一单列出来。

平，主要指石形要平整，要求石形扁圆或板形最好。这是依据画面石为平面艺术的特性所要求的。画面石种类繁多，祖国的大江大河，小江小河都产画面石。但大江大河及海边的画面石如黄河石，长江石，长岛球石及台湾的南田石由于水流落差大，或海水冲击力强的原故使得石形大多成卵石，橢圆或扁圆者居多，且石面都比较圆滑平整，水洗度较好，有的甚至能达到类似有打磨石那样的程度，俗称“玻璃皮”（这种玻璃皮形成取决于两个条件，一个是石质硬度高密度细，二是水流速度大冲击力强）。而其它小江小河的则达不到这样的标准，如北京的京密石，永定河石画面好但石形多不规整，也不平滑。其它地区也有类似情况，如潦河石尽管反差很好，但石形也多不规整圆滑。此外上游河段与中下游河段也有所不同，好石头多产自中游河段，一般来讲上游石形较大，多不够规则。而下游又太小，如柳州太湾石就是红水河上游大化，彩陶，来宾石随水流冲击变小的结果。故只有中游河段的石形石面才比较好。

可能 有人认为只要画面主题好，对石形就不必太苛刻，天然的东西那能都那么十全十美的没有点缺陷呢！这话听着似乎是有道理，可是切莫忘了这是鉴赏画面石，是平面艺术，如若石面凸凹不平，不规整，不光滑能不影响画的欣赏吗？此外作为一种鉴赏理论，必须既要能博采众长，又要能保证优中选优，因此，只有能够全面的，完全的达到了清、中、明、少、平“五字诀”要求的，才算是画面石中的高端精品。

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本文作者：李隐龙

《石界》特约撰稿人